சூழல்கள் A1: படி 3

குறிக்கோள்: கார்னகி கலை அருங்காட்சியகத்திற்குச் சென்று ஒரு குறிப்பிட்ட கலையைச் சுற்றியுள்ள சூழலை ஆவணப்படுத்தவும்.

லாபி

நான் லாபியில் நுழைந்து எனது டிக்கெட்டைப் பெற்ற பிறகு, அருங்காட்சியகத்திற்குச் செல்ல இரண்டு முக்கிய வழிகள் இருந்தன.

  1. கலைக்கூடங்களுக்குள் படிகள் அல்லது லிஃப்ட் மேலே செல்லுங்கள்.
கலைக்கூடங்கள் வரை செல்லும் அறிகுறிகள்.
  1. இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தை நோக்கி பிரதான மண்டபத்திலிருந்து கீழே செல்லுங்கள்.
இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தை நோக்கி.

வழிசெலுத்தல் லாபியில், அருங்காட்சியகம் முழுவதும் பார்வையாளர்களுக்கு வழிகாட்ட பல்வேறு வகையான அடையாளங்கள் இருந்தன. ஒரு பெரிய செங்குத்து அடையாளம் மேல்தளத்தில் உள்ள கலைக்கூடங்களை சுட்டிக்காட்டியது, மேலும் ஒரு சிறிய கிடைமட்ட பேனர் 2020 கலை கண்காட்சியை விளம்பரப்படுத்தியது. சூழலில் வழி கண்டுபிடிப்பதைத் தவிர, பார்வையாளர்கள் டிக்கெட் அட்டவணையில் பயன்படுத்த வரைபடங்கள் கிடைத்தன.

கலையை ஆராய்வதே எனது முக்கிய குறிக்கோளாக இருந்ததால், அறிகுறிகளைப் பின்தொடர்ந்து இரண்டாவது மாடி வரை படிக்கட்டுகளை எடுத்தேன்.

படிக்கட்டு

இரண்டாவது மாடி வரையிலான பிரதான படிக்கட்டு நீளமான மற்றும் மெதுவாக சாய்வானது, ஆழமற்ற, எளிதான படிகள் கொண்டது. படிக்கட்டு நீட்டிப்பதன் மூலம், இரண்டாவது மாடிக்குச் செல்லும் செயல் அதன் சொந்த வரம்பு வாசலாக மாறும். மேலே சென்றால், படிக்கட்டின் இடது பக்கத்தில் வண்ணத் தொகுதிகளின் பெரிய சுவரோவியம் உள்ளது.

அழகான படிக்கட்டு.

சரியான மலிவு பார்வையாளர்களைப் பார்ப்பது பெரிய கண்ணாடி பேனல்கள் வழியாக வெளிப்புற முற்றத்தின் பறவைகளின் கண் பரந்த பார்வை. முற்றத்தின் அம்சங்களை பின்னர் வெளியில் செல்ல ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களுக்கு விளம்பரப்படுத்த இது சிறந்த வழியாகும்.

வெளிப்புற முற்றத்தின் பரந்த பார்வை.

இருப்பினும், படிக்கட்டுகளில் சில சிக்கல்கள் இருந்தன, அதைப் பயன்படுத்தி சங்கடமாக இருந்தது. சாய்வு எளிதானது மற்றும் படிப்படியாக இருந்தபோது, ​​படிகள் செல்ல கடினமானவை மற்றும் கடுமையானவை. அலிசா மற்றும் நான் இருவரும் படிகளின் அளவைக் கொண்டிருந்தோம், இது பொதுவாக மிகப் பெரியது. (அல்லிசா 5 '2 "மற்றும் நான் 5' 9").

அதிக அளவு படிகள்.

படிகள் படிப்படியாக படிப்படியாக ஏற மிக நீளமாக இருந்தன, ஆனால் முழு கூடுதல் முன்னேற்றத்தை நடத்துவதற்கு மிகக் குறுகியதாக இருந்தன. இது படிக்கட்டுகளில் ஏறுவதை ஒரு வேலையாக மாற்றியது.

இன்டர்-கேலரி ஸ்பேஸ்

நான் இரண்டாவது தளத்தை அடைந்ததும், பயண கண்காட்சிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் ஹெய்ன்ஸ் கேலரிகளில் வலதுபுறம் திரும்பலாம், அல்லது இடதுபுறமாக ஸ்கைஃப் கேலரிகளில் திரும்பலாம், இது அருங்காட்சியகத்தின் நிரந்தர சேகரிப்பைக் கொண்டுள்ளது. கேலரிகளுக்கு இடையில் உள்ள இந்த இடம், கேலரிக்கு இடையிலான இடத்தை நான் அழைப்பேன், பார்வையாளர்களுக்கு கேலரியைப் பார்வையிட இது ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட இடமாகும்.

ஊடுருவல் அடையாளங்களுடன் இடை-கேலரி இடம்.

கேலரிக்கு இடையில் வலதுபுறத்தில் உள்ள ஹெய்ன்ஸ் கேலரிகளில் ஏராளமான கண்காட்சிகள் இருந்தன, அவை 2020 கண்காட்சியைக் காண்பித்தன:

வலதுபுறம், தற்போதைய 2020 கண்காட்சியைக் காண்பிக்கும் ஏராளமான கையொப்பங்கள்.

மறுபுறம், ஸ்கைஃப் கேலரிகளின் கதவுகளைச் சுற்றியுள்ள பகுதி பெரும்பாலும் வெற்று மற்றும் மிகவும் மங்கலாக எரிந்தது:

கேலரி இடைவெளியின் இடதுபுறம் ஸ்கைஃப் கேலரிகளுக்கு இருண்ட, தனிமையான நுழைவு.ஸ்கைஃப் கேலரிகளில் இருப்பதைக் காட்டிய சிக்னேஜ்.

அருங்காட்சியகத்தின் நிரந்தர சேகரிப்பைக் காட்டிலும் ஒரு தற்காலிக கண்காட்சி அதிக கவனத்தைப் பெறுவது இயற்கையானது என்றாலும், இரண்டு இடங்களும் விகிதாசாரமாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டிருப்பதாக நான் உணர்ந்தேன். நான் பார்வையிட்ட பெரும்பாலான கலை அருங்காட்சியகங்கள் அவற்றின் நிரந்தர சேகரிப்புகளை அவற்றின் அருங்காட்சியகத்தின் அடித்தளமாக எடுத்துக்காட்டுகின்றன, மேலும் தற்காலிக கண்காட்சிகளை அருங்காட்சியகத்தின் சுவாரஸ்யமான விரிவாக்கமாகக் காண்பிக்கின்றன.

ஸ்கைஃப் கேலரிகளில் நுழைகிறது

கேலரிகளுக்குள் செல்ல, நான் இரட்டை கண்ணாடி கதவுகளின் நுழைவாயிலைக் கடக்க வேண்டியிருந்தது, இது கேலரியின் உள்ளடக்கங்களை இடைக்கால வரையறுக்கப்பட்ட இடத்திலிருந்து வெளிப்படுத்தியது. நான் கேலரிகளுக்குள் செல்லும்போது, ​​சுற்றுச்சூழலின் பல அம்சங்கள் மாறியது, இது கேலரிக்கு நுழைவாயிலைக் குறிக்கிறது.

இடை-கேலரி இடம்—

  • இருட்டாக இருந்தது, குறைந்த விளக்குகளுடன்
  • இருண்ட கல் சுவர்கள் மற்றும் தரையையும் கொண்டு கட்டப்பட்டது
  • பெரும்பாலும் வெற்று சுவர்கள் இருந்தன
  • லாபியிலிருந்து சுற்றுப்புற சத்தம் கசிய அனுமதித்தது

ஒப்பிடுகையில், ஸ்கைஃப் கேலரிகள்—

  • மென்மையான, பிரகாசமான விளக்குகளால் எரிக்கப்பட்டது
  • ஒளி, வெள்ளை நிற சுவர்கள் இருந்தன
  • எப்போதாவது ஹஷ் செய்யப்பட்ட விஸ்பர் அல்லது குறைந்த ஹம் மூலம் பெரும்பாலும் அமைதியாக இருந்தது
  • விண்வெளியில் செல்ல பல விருப்பங்களுடன், நேரியல் அல்லாத ஓட்டம் அதிகமாக இருந்தது
  • ஒளி கல் மற்றும் கடின மரங்களின் கலவையுடன் தரையிறக்கப்பட்டன.
பிரகாசமான மற்றும் காற்றோட்டமான ஸ்கைஃப் கேலரிகளைக் காண்பிக்கும் சில படங்கள்.

நான் ஸ்கைஃப் கேலரிகளில் நுழைந்ததும், நான் கேலரி ஒன்றிற்குச் சென்றேன், இது வரைபடத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டது.

கேலரி ஒன்றை நோக்கிச் செல்லுங்கள்.

கேலரியில் உள்ள சேகரிப்பின் பெயரை சுவரில் ஒரு டிகால் சிறப்பித்தது: கார்ல் மற்றும் ஜெனிபர் சலட்கா சேகரித்தல்: நவீன மரபுரிமையை வடிவமைத்தல். அருங்காட்சியகத்தின் மீதமுள்ள அடையாளங்களில் பயன்படுத்தப்படும் நிலையான எழுத்துருவில் டிகால் இல்லை. அதற்கு பதிலாக, கேலரி ஒன்றிற்குள் இடத்தை முத்திரை குத்த பயன்படுத்தப்பட்ட லோகோவாக இது உண்மையில் பயன்படுத்தப்பட்டது.

சுவரில் ஒரு லோகோ குறி.

நீங்கள் நுழைவாயிலுக்குள் நுழையும்போது, ​​மீதமுள்ள ஸ்கைஃப் கேலரிகளிலிருந்து கேலரி ஒன் வகைப்படுத்தும் பல சமிக்ஞைகள் உள்ளன:

  • கல் முதல் மரத் தளம் வரை
  • சற்று மங்கலான விளக்குகள்
  • மேலும் மூடப்பட்ட, செவ்வக இடம்
வலதுபுறத்தில் உள்ள மரத் தளம் கேலரி ஒன்னுக்கு சொந்தமானது.

நான் கேலரி ஒன்னுக்குள் நுழைந்தபோது, ​​கேலரியின் முடிவில் பெரிய, வண்ணமயமான துண்டு மிகத் தெளிவான மைய புள்ளியாக இருந்தது. கேலரியின் மறுபக்கத்திற்கு பார்வையாளர்களை ஆழ் மனதில் வழிநடத்தும் ஒரு வழியாக இது இருக்கலாம்.

இந்த கேலரி மற்ற ஸ்கைஃப் கேலரிகளை விட பிரிக்கப்பட்டிருப்பதால், இது அமைதியானது, குறைந்த எதிரொலிகளைப் பெறுகிறது, மேலும் போக்குவரத்து குறைவாக உள்ளது.

இந்த கண்ணோட்டத்தில், சாத்தியமான ஒரு சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினை என்னவென்றால், கேலரியின் முடிவில் உள்ள பகுதி சுவர் திறப்பைத் தடுக்கிறது, இது பார்வையாளர்களை மறுபுறம் வெளியேற அனுமதிக்கிறது. வெளியேறலை மறைப்பதன் மூலம், பார்வையாளர்களை கேலரியில் நுழைய ஊக்கப்படுத்தலாம், வெளியேற அவர்கள் திரும்பிச் செல்ல வேண்டும் என்று நினைத்து. இது இடத்தை மேலும் மூடிவிடுகிறது, ஏனென்றால் வாசலுக்கு அப்பால் இருப்பதை ஒருவர் பார்க்க முடியாது. மீதமுள்ள ஸ்கைஃப் கேலரிகள் பார்வையாளர்களை அவர்களின் உடனடி அருகாமையில் தாண்டிய கலைப்படைப்புகளைக் காண முடிகிறது, இது முன்னோக்கிச் சென்று ஆராய அவர்களை ஊக்குவிக்கிறது.

நான் தேர்ந்தெடுத்த கலைப்படைப்புகள் கேலரியின் வலது பக்கத்தில் ஏற்றப்பட்டன. இது முதன்மையாக கருப்பு மற்றும் பெரிய துண்டுகளை விட சிறியதாக இருப்பதால், இது பின்னணியில் மிக எளிதாக கலக்கிறது.

இடதுபுறத்தில் ரொட்டி (1969).

இன்னும் குறிப்பாக, ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ் எழுதிய ரொட்டி என்று பெயரிடப்பட்ட இடது பேனலில் கவனம் செலுத்தினேன். இது ஈயம், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சு மற்றும் காகிதத்துடன் தயாரிக்கப்படுகிறது.

ஒரு விஷயம் உண்மையில் பார்க்கும் அனுபவத்தைத் தடுத்தது. இது பிரதிபலிப்பு கண்ணாடியில் மூடப்பட்டிருந்தது, இது துண்டு பார்ப்பதை மேலும் திசைதிருப்பச் செய்தது.

அதைப் பார்த்தவுடன், பெரும்பாலான மக்கள் அதன் அமைப்பால் ஆர்வமாக உள்ளனர். இது மிகவும் யதார்த்தமாக தெரிகிறது; இது உண்மையில் ரொட்டி துண்டா? அல்லிசாவும் நானும் அந்த பகுதியை இன்னும் விரிவாக ஆராய நெருங்கிக்கொண்டிருப்பதைக் கண்டோம்.

கேலரி ஒன்றின் உயரங்கள் மற்றும் மாடித் திட்டங்கள்:

ரகசிய கண்காட்சி

இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் மூன்றாவது தளத்தில், ஒரு குறுகிய, மங்கலான மற்றும் வளிமண்டல மண்டபம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. மண்டபத்தின் நுழைவாயில் ஒரு கதவு, விளக்குகள் மற்றும் பொருட்களில் மாற்றம், மற்றும் வளையப்பட்ட பறவை ஒலிகளுடன் தெளிவாக உள்ளது.

பறவை மண்டபத்தின் நுழைவு.

மண்டபத்தின் மறுமுனையில் சிறிய கதவுகளின் தொகுப்பு உள்ளது.

இரண்டு சிறிய கதவுகள். (அளவிற்கு 6 அடி மனித).

கதவு திறக்கப்படும் போது, ​​பார்வையாளர் சத்தங்களுக்கு வரவேற்கப்படுகிறார் மற்றும் சுழலும் ஒரு பறவை இனத்தின் ஹாலோகிராபிக் திட்டம். இவை அனைத்தும் கதவுக்குள் ஒரு சிறிய அறைக்குள் உள்ளன.

வாசல்கள்

இந்த சூழலுக்குள் இருப்பது என்றால் என்ன?

ஒருவர் வெறுமனே கதவைத் திறந்து சிறிது தூரத்தில் பார்க்க முடியும். இருப்பினும், ஒரு கண்கவர் மற்றும் செவிவழி அனுபவத்தைப் பெறுவதற்கு சிறிய உடலில் அவர்களின் மேல் உடலை ஒட்டிக்கொள்வதன் மூலம் கண்காட்சியைக் காணலாம்.

இடம் மிகவும் சிறியதாக இருப்பதால், அதை ஹால்வேயில் இருந்து அனுபவிக்க முடியும் என்பதால், பிரதான வாசல் கதவு என்று நான் கூறுவேன். இது திறந்திருந்தால், உடனடி அருகிலுள்ள எவரும் ஹாலோகிராமைக் காணலாம் மற்றும் ஒலிகளைக் கேட்கலாம். அது மூடப்படும் போது, ​​யாராலும் முடியாது.

விமர்சனம்?

இந்த விசித்திரமான கண்காட்சியை மிகவும் பாரம்பரிய சூழல் கண்காட்சியில் இருந்து பகுப்பாய்வு செய்ய முடியும் (“கதவு மிகச் சிறியது, போதுமான அடையாளங்கள் இல்லை, சுற்றியுள்ள இடம் அதன் உட்புறத்தை தொடர்பு கொள்ளவில்லை…”), இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கண்காட்சியின் புள்ளி ஒரு மர்மமான / அதிர்ஷ்டமான முன்னோக்கு என்று பொருள். கண்காட்சியின் தனித்துவமான குணங்கள் காரணமாக, இந்த கண்காட்சியை மிகவும் பாரம்பரிய தரங்களுடன் ஒப்பிடுவது பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. இந்த கண்காட்சியை வடிவமைத்தவர்கள், அவர்கள் வழங்க விரும்பிய துல்லியமான அனுபவத்தை வடிவமைக்க ஏற்கனவே நிறைய வேலைகளைச் செய்தார்கள் என்று நினைக்கிறேன்.